燕尾蝶——新经典文库

燕尾蝶
　　没有看电影之前就已经被这个名字所吸引，燕尾蝶，一种美丽的蝴蝶，因为象燕子的尾巴，故以得名。看了这个电影才知道，燕尾蝶实则是指固力果和凤蝶胸前铭刻的刺青形状，可以改变人物性格的刺青。而蝴蝶，这种动物虽然有着翅膀，但不是飞鸟；虽然没有骨骼，但也不是昆虫（或者是不像昆虫）。有着炫目的外表，却要等待大半辈子的丑陋，贡献了自己最美的时候，也是离生命凋落接近的日子。它们飞过的是一片和东京大阪不同的荒凉贫瘠的日本异样的土地，那里的人说着中国，英国，日本话，因为那是一个混合的部落，那个地方叫“圆都”，那里的人叫“圆盗”。
　　边缘行走
　　印象深刻的是岩井俊二作品《梦旅人》中“乌鸦”他们在城市的围墙上行走，步步边缘，使“边缘人物”这样一个概念的词语因具体事物行动而外化形象。而这部电影直接把镜头对准“圆都”的人物，对准在日本这个国家中永远没有国籍但是有称呼的“圆盗”。
　　而这“圆盗”似乎又都和中国有联系，无论是飞鸿、固力果、刘梁魁直接从大陆偷渡到日本，还是凤蝶这个已经是第二代的华裔。导演作为一个日本人敏锐的意识到这个边缘的群体，构造出同样是在城市边缘危险的“围墙”上行走的人。电影很少正面表现城市繁华，在前半段几乎就是贫民窟的扫描，聚居地的妓女成群，郊区外的骗人的修车场，狭仄的弄堂，忽明忽暗的灯光，与印象中的日本形成对比。灰暗的景象连主人公的面目都难以瞧清，仿佛就是身上烙上了印痕，一生都摆脱不了圆盗那个称号。而《MY WAY》正是一种边缘行走最好的注脚，他们有他们自己的道路，他们有自己的快乐，为什么还要在乎别人的看法呢？相比这正积极向上充满爱心的边缘人物，中国导演的边缘刻画似乎太悲天悯人了，似乎是担负着拯救人灵魂的重要职责，使边缘中心化，用中心思维观察他们，高高在上。
　　凤蝶·固力果·飞鸿
　　影片大部分采用了凤蝶的叙述视点，她是整个故事发展唯一从头到尾都参加的人，她也是导演描写的成长的人。而她与固力果之间的姐妹情，固力果与飞鸿的爱情，以及凤蝶对飞鸿淡淡的暗恋，这三条线隐藏在电影故事之中慢慢推进电影发展。
　　凤蝶这个人物在电影中是由依靠逐渐的变为独立。电影一开始就是凤蝶出场，母亲死了，像一叶小舟，自己决定不了自己命运，随风而逝。她被人送来送去，直至遇见了固力果，进而到了汽车修理厂。她没有笑容，没有什么语言，静静的坐在那个地方，或者在劳动，她的生活单调乏味，心若止水。要不是那个企图非礼她的男人，要不是那盘磁带，她也许永远只是一条“小虫”，长不成蝴蝶。但是经过风雨洗礼，她吸毒，她刺青，她俨然已经长大，在片后居然是一个小团体的老大，管服了很多大男生，虽然换钱的目的很幼稚。最后飞鸿死了，她呆呆地站在那里，从飞鸿进了监狱，她就已经滋长了一种暗恋，而面对死尸，似乎已经没有任何言语能诉说她的心理，或许经过多少事情以后，她长大了。当她最后骑着单车，回头对刘梁魁一笑时，谁能否认她没有蜕变，变成那只在空中飞舞的燕尾蝶呢？
　　越过大洋，她和他来到了日本这块土地，象所有的移民一样，他们想要发财，想要日元。她在这里失去了兄弟，失去了自己的名字，留给自己的只有一个日本人都吃的“固力果”这个古怪的名字。后来，她出名了，她和他都以为能够洗脱“圆盗”这个名字，可这只能是他们的想象。他死了，她红了，她叫“上海宝贝”。就像一只蝴蝶一样，蛰居在昏暗的圆都，日夜等待破壳而出，绚丽出嫣红翅膀，最终如同胸前的刺青一般，因自己妓女身份的揭穿在城市空中一瞬而过。同时由一个脆弱的少女真正的成长，虽然曾经皮肉生意，虽然曾经红过，虽然自己的情人已经天去，但当她编织了花环投向火堆时，她已经没有木然没有了表情，时的，她成熟了，她蜕变成了内心坚定的女人了！
　　听见飞鸿这个名字开始以为那个留着小胡子的叫做“黄飞鸿”，后来听到全名才知道是叫“火飞鸿”（？怎么叫这个名字，疑惑是翻译错了） 。没有任何背景从上海来到了圆都，拣起了汽车垃圾，渴望一天暴富，衣锦还乡，而心中潜藏着对固力果淡淡的爱恋，每每看见她，他的脸上泛起的是害羞的笑容。他抛撒着用磁带里装着的伪币代码偷来的钱，为了固力果开了一个LIVE SHOW，被唱片公司陷害，而自己背上一个出卖固力果的恶名却无怨无悔。最后他死了，只是因为要救固力果，只是因为最后一次要用1000日元换10000日元，别人都成功了，就他失败了。倒霉的男人，在警察局被拳打脚踢，血肉模糊，警察一个劲的把圆都这个标签贴在他的身上，而他却笑了笑“圆都不是你们自己家乡的名字么？”在《MY WAY》中，灯光聚在铁栅栏里的那张小床上，看不清人的面容，只有点点血迹，随着音乐飘扬，那个生命终于枯萎。片末，才看见，原来第一次飞鸿自由时候，回头看见的是固力果唱片的宣传画，一只燕尾蝶！而他自己仿佛在那个时候也变成了蝴蝶，双双飞舞，在天国凝视那群“圆盗”。
　　其他
　　身份问题：
　　其实，移民到日本的人都想要那个身份，但圆盗这个名字永远的跟随他们，在什么地方都抹不去。固力果努力当上了红歌星却因为曾经卖过春而失败，刘梁魁虽然已经是黑社会老大，却还是逃不过最后的射杀，至于凤蝶更是一个连名字都没有的无身份的人。他们没有身份在日本城市社会不予承认，但是在电影中的另一些人，他们虽然不是圆盗，虽然他们也是生于斯长于斯的日本人，但是由于他们是金发碧眼，他们依然排斥在身份的门外，而且进退两难。最后，生活的怡然自得的只有杀手和不暗时世的狼朗了，因为他们无所欲而无所谓了。
　　影像：
　　岩井俊二到底是出生mtv导演，对于影像色彩的把握堪称高峰，时而浓妆艳抹，时而微施淡墨。利用色彩的变化揭示人物内心与事件发展。他仿佛喜欢飘散的东西，在《梦旅人》中金色太阳前的乌鸦毛与这个电影中阳光前的纸钱形成呼应，突出了金钱在电影中的欢迎，只能随风而逝。而他在凤蝶到鸦片街找医生的一段，更是动用了很多mtv的拍摄手段，把那个地方的恐怖挣扎用快镜头使之人物意向化，转而视觉上的一种残留狰狞，配之音乐调动情绪，使观众心惊胆战。在医生给她刺青时，更是采取现实与过去对比的影调，青白的过去是凤蝶小时对蝴蝶的唯一记忆，注定今生与蝴蝶为伴；而彩色昏暗的影调是她在诉说，是现实将融入蝴蝶性格。当飞鸿逝去，两个女子变得更加坚强，编织了花环，终于扔进了火堆，忘记了过去，电影这时给了一个长达半分钟的长镜头，震撼！
　　曲终人散，电影的画面依旧深深刻在脑海，或许是日本人拍中国人的电影有些偏颇，但细细思量，这个电影难道讲的就是中国人在日本的故事吗？当然不是！带我上路，在自己的脚下，或许成长，或许沉默，就让那首《MY WAY》不停在耳边低吟吧……
　　文：星星雨路
　　无题
　　又是蝴蝶
　　美丽的蝴蝶，那是因为她以前是条丑陋的毛毛虫。
　　北野武的那只的蝴蝶被一辆车子印在了地上，鲜红的，像眼泪。
　　岩井的蝴蝶被夹在了一间狭小灰色的卫生间窗户中，一瓣翅膀，飘到了胸前，像份契约。
　　CHARA唱着Limp Bizkit的My Way，头发的黏度混着嘴唇靠近话筒的热气，迷离的是看着台下他的目光。双手交叉的鼓手一起一伏的打着鼓，GULITAR的身体倾斜在一个自我陶醉的角度，窗口再大，透进来的光只能照亮裙子上跳跃的颜色，就这样摇晃，唱着 Bjork般的妖冶，Gwen Stefani的甜腻，掐着喉咙，慢慢地变成时间轴的一个接点，拉开你的左手，伸直你的食指，他们从那里来；抬起你的右手，向着再右面的地方指去，她们可能要往那里去。不过，对不起，我不知道哪个方向是过去，哪个方向是未来。因为这个城市也失去了方向。
狂欢好的CHARA唱着“南海姑娘”，那感觉像看到黑色的淤泥里真正长出一只白里透粉的荷花苞一般，会不可思议。叼着香烟的妓女在YEN TOWN收留了一个不认识的女孩，然后时间的脉络伸开交叉的路口，选择了其中的一条，太长，看不到头，只有脚下。忽然，女孩带着两个小男孩从路旁冲出来，用水管对着一辆急刹车的车子猛喷过去，“一万元，谢谢”。摸摸胸前的那只油彩笔画的毛毛虫，女孩终于有了名字——“凤蝶”。这个名字是残忍的，当然一听上去是美丽的。
……

书摘插图